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2016年3月23日 星期三

第十屆大眾爵士樂欣賞講堂:(十)新生再造、放手一搏 - 融合爵士樂與民族風


這麼歡樂又有料又可以無限延伸永不終止的爵士樂欣賞課程,哪裏找?請所有學員都踴躍投稿(可以貼在相簿後方或email到info@taipeijazz.com)你們的心得感想!就可以獲得啟彬與凱雅老師從南非特地帶回來的禮物喲!---一、...
爵士原力貼上了 2015年6月27日


示範講師:謝啟彬.張凱雅


一、爵士樂一開始就是一種融合:五○年代的非洲古巴風、六○年代的巴莎諾瓦風、七○年代的搖滾、放克風

a. 爵士樂的生成,從紐奧良開始,就一直是不斷混血融合的狀態:非洲的節奏呼應、中西歐洲的和聲概念、西班牙的韻律切分、軍樂隊的銅管樂器與歐洲的鋼琴、吉他……等

b. 正因為與非洲有密不可分的關係,以致於後來爵士樂可以很輕易地與同樣與非洲(或黑人)關係深遠的巴西音樂、古巴音樂、放克音樂等認親,攜手再創新局面

c. 1947年,咆勃(Bebop)的創始者之一小號手Dizzy Gillespie,基於對非洲古巴樂(Afro-Cuban)的濃厚興趣,與古巴之著名康加鼓手Chano Pozo合作灌錄

《Manteca》,被視為Latin Jazz的重要里程碑

參考電影︰「曼波狂潮」(Mambo Kings)、「情別哈瓦那」(For Love Or Country)

d. 1960年前後,巴西本土的文藝青年們如Antonio Carlos Jobim等人,將原有之森巴節奏放緩,加入了涼派爵士(Cool Jazz)的詮釋手法與和聲技巧,創出了Bossa Nova這種風格,後因電影「黑色奧菲爾斯」(Black Orpheus)插曲而使Bossa Nova樂風藉由坎城影展首次於國際上面世。這股旋風隨即席捲全球,原來擅長Swing、Bebop,並易被歸類於Cool Jazz的薩克斯風手Stan Getz,將Gilberto夫婦帶回美國演出,大受歡迎,名曲如《The Girl From Ipanema》等。Bossa Nova也被稱為Cool Samba。

以上風格都繼續演化延伸,成為了拉丁爵士(Latin Jazz)兩大主要體系—Brazilian與Afro-Cuban,成就了難得的藝術境界

第十屆大眾爵士樂欣賞講堂:(九)反璞歸真的解放 - 自由前衛爵士樂



雖然主題是自由爵士樂與前衛爵士樂,但是老師們卻介紹得一點都不艱澀,反而讓現場充滿了歡樂的氣氛,搭配許多演奏上的實際示範,讓大家不但認識了Thelonious Monk與Charles Monk等人的音樂,對於後世音樂觀念上的啟發,也結合了電影片段與歷史逸聞,讓大家彷彿重回時空現場,並能進一步探索音樂的另類觀點,以及開創性的想法喲!
爵士原力貼上了 2015年6月24日



示範講師:謝啟彬.張凱雅


一、以互動、指示取代曲式、和絃、節拍的規範

a. 縱然精純咆勃(Hard Bop)與後咆勃(Post Bop)樂風仍在調式爵士(Modal Jazz)的溫床下繼續開展新局面,然而對於追求極致的部份爵士音樂家們而言,再如何Bop,如何編排和絃,都已經是可以事先練習克服的功課了!

【例一】薩克斯風手John Coltrane,將和絃進行予以數學切割式的排列,再以「繞著和絃跑」的基本吹奏原則,創作演奏了《Giant Steps》,極盡複雜短促的和絃進行,時至今日仍是諸多樂手的挑戰曲

【例二】John Coltrane甚至將《Giant Steps》的手法,帶入了爵士經典曲《What Is This Thing Called Love ?》中,譜成新曲《Fifth House》;事先編排練習好的重配和聲(Reharmonization),套用於其他樂手演奏的和絃進行上,聽起來十分「Playing Outside」,然而對Coltrane而言,這不過是個數學遊戲罷了!

值得聆聽的是,上述兩首樂曲的鋼琴手,都是屬於Coltrane前輩級的樂手,前者的Tommy Flanagan卻“慘遭設計”,致使即興錄音流傳千古﹔後者的Wynton Kelly,卻老神在在,在Coltrane即興時來個“相應不理”,自己鋼琴即興時也只願意走原曲進行。可以聽聽不同世代樂手對於新概念的回應態度

b. John Coltrane與當時的另一合作對象Miles Davis,也被形容為「冰火五重奏」,Miles Davis的小號講求簡約清冷,用音言簡意賅,講重點就好﹔而John Coltrane卻是所有雞蛋想要一次裝在一個籃子裡,千言萬語說不盡,已有醞釀“絕對的表述”傾向,以致於Miles曾說:「唯一要Coltrane不要吹那麼多音的方法,就是讓他的薩克斯風離開他的嘴巴……

【例三】Miles Davis 1960年到歐洲瑞典斯德哥爾摩的巡迴,聽聽Miles與Coltrane演奏的不同《So What》,Coltrane不斷使用密集的音群、動機發展、無窮無盡的吹奏……