第十屆大眾爵士樂欣賞講堂：（八）爵士樂壇的中道路線 - 調式爵士與後咆勃

除了老師們用非常淺顯卻專業的引導方式，讓大家可以很快進入所謂調式音樂的概念，以及如何與原來的爵士樂傳統衝擊激盪外，連同鼓手騏隆也上台合奏了一首Freddie Hubbard的名曲哦！是不是非常好聽呢？觀眾們似乎也聽得很有感，加上凱雅老師親自...
Posted by 爵士原力 on 2015年6月17日

示範講師：謝啟彬．張凱雅


一、對於Bebop、Hard Bop、Cool Jazz的再一次反動

a. 一九五○年後期開始，有些音樂家也逐漸地對於成串的和絃與密集的和聲節奏感到疲乏，並非做不到，而是希望能有更多的空間，讓即興平台的限制少一點，可以發揮的尺度大一點

b. 當代爵士樂的領航者Miles Davis，一直就是嗅覺敏銳的先鋒，他對於新聲響的追求，往往是不遺餘力的，他希望能「用智不用力」—與其用盡力氣吹高吹快，不如想辦法從和絃聲響中找出閃閃發亮的聲音。然而只有一個音改變，整體架構不變，對Miles而言可說是隔靴搔癢，所以大家就開始朝新的曲子創作上下手

c. Miles所採取的方式，是讓節奏組（Rhythm Section）維持搖擺律動及咆勃的互動模式，卻將和聲節奏（Harmonic Rhythm）拉長，用一個音階或兩個音階來馳騁於為數極少的和絃上頭，常見的調式，其實也是音階的衍生而已。然而就如同「Kind Of Blue」中之《So What》一曲一樣，創作是這樣發想的，然而即興仍是各憑本事，也就是樂手有更大的空間來達成他心目中想要的聲音，而搭配的夥伴，也要打蛇隨棍上才行

d. 很多人因為聆聽的感覺，將相近時期、重疊樂手的酷派爵士（Cool Jazz）冠於這些作品之中，然而這卻是以偏蓋全的說法。調式爵士（Modal Jazz）指的，應是創作、即興的手法，而酷派爵士（Cool Jazz）是指詮釋出的風味及聆聽者的感覺，前者是指內容成份，後者為感覺形容

e. 更何況，根據上禮拜的介紹，Cool Jazz還比Modal Jazz手法出現稍早一點點，已經是一個被定義的專有名詞了！當然，一切還是要以音樂家的內在與外在綜觀來探討解析，無法管中窺豹

例︰《So What》–Miles Davis「Kind Of Blue」、《Impressions》–John Coltrane「Impressions」、《Maiden Voyage》–Herbie Hancock「Maiden Voyage」、《Speak No Evil》–Wayne Shorter「Speak No Evil」


二、什麼是調式（Modes）？

a. 今日的西洋音樂，大多是根基於大小調系統（Major & Minor Keys），是為有「調性」（Tonality）的音樂

b. 1955年左右開始，爵士樂手除了將咆勃（Bebop）手法，以及很多的II-V用到極致以外，有些人也開始思考「色彩」（Color）這件事，打個比方來說，以前的人寫稿是用幾百字的稿紙，但從現在開始，你可以不用有格稿紙，甚至選用色紙、花紋紙、特殊材料紙等等，而寫字的方法卻也會跟著有所變化，「整體」的美感就會不一樣

c. 爵士樂手回頭去運用巴哈之前的希臘教會調式（Church Modes）–Ionion、Dorian、Phrygian、Lydian、Moxolydian、Aeolian、Locrian，於即興背後的聲響上產生不同的色彩

d. 聲響維持、調性不需解決，爵士即興者就可以援引相關的調式來即興發展，或進行更高段的刺激聽覺動作—「Inside Out」，或音型排列（Patterns），而前人所使用的戲法，也成了後人必須學習的標準動作

「溫故知新」「1959」五十年～TIJEPA2009年 秋冬季深度爵士樂講座系列 第四講 爵士的形狀怎麼了？—談「The Shape of Jazz To Come」

講師：謝啟彬．張凱雅（www.chipin-kaiya.com）


Ornette Coleman已經在這裡預告了自由爵士的到來了嗎？爵士樂除了和絃、節奏，彷彿在旋律性與合奏模式上產生了一些新想法，聽不懂自由爵士？或許這裡是個好開始喔！

第十屆大眾爵士樂欣賞講堂：（七）承續咆勃的溫和與改進 - 涼派爵士與精純咆勃

藉由連續兩堂的Bebop與後續的發展，我們正好可以理性地探討這些語彙如何被活用，也如何形成所謂的Cool Jazz與Hard Bop，而老師們用最淺顯的說明與操作示範，加上譜例的展現，讓即便不會操作樂器的學員們，都能很快瞭解爵士樂的語彙，並...
Posted by 爵士原力 on 2015年6月9日

示範講師：謝啟彬．張凱雅


一、Bebop的延伸發展

a. 進入五○年代之後，爵士樂手逐漸想要在演奏手法之外，加上更多的個人風格，簡單來說，Bebop與其後續者的差別，在於四○年代的作曲，還是以改編變化藍調曲式（Blues）、經典曲曲式（Standards）為主，而五○年代起，音樂家愈來愈重視作曲及編曲上的idea，將其精緻化，或者複雜化

b. Bebop樂風雖然聽來過癮，但因講究速度與炫技，也招致「每首聽來都差不多」或「缺乏感情」之類的批評，因此，後起之音樂家希望能延續Bebop所奠定的即興法則，但是卻用編排的手法，讓步調更穩定，焦距更清晰，創作時也更能抒發情感或表達特定意含

c. 所以，不管是Hard Bop或Cool Jazz，其實本質及規矩不變，只是「聽起來」會產生前述的兩個形容詞差別而已

【示範】《On A Misty Night》（原曲出自Tadd Dameron「Mating Call」專輯）


二、為什麼叫Hard Bop？又為什麼叫Cool Jazz？

a. 聽者、評論者因為聆聽時的感受，將其自行分類，並非由樂手自立門戶界定

b. 兩個常被認為是對立的樂風，其實其間樂手穿梭來去，單一樂手更有不同樂風的嘗試，因此正如之前所強調，將樂手“定位”於一種樂風，是危險的

c. 舉例來說：Elvin Jones也幫Stan Getz打鼓、聽Capital Jazz年輕的Chet Baker也可以聽到很強力的演出（聽說Bird也曾要找他搭檔）、Cannonball Adderley也常與西岸樂手合作、Hank Mobley的聲音與手法跟Stan Getz的“at ease”也有的拼、Art Farmer的冷靜音色該算哪邊？West Coast Jazz最重要的Capital Jazz跟所謂Hard Bop的Blue Note不是姊妹唱片公司？該如何“界定”Miles？......等等，這些都是聆聽爵士樂一段時間之後，常會產生的疑問

d. 聆聽同一首經典曲《There Will Never Be Another You》，不需詳加解釋，也可以感受為何一種詮釋版本會被認知為Hard Bop？而另一種則是Cool Jazz？

1. Woody Shaw版 　　　　2. Lee Konitz版

e. 所以，一切的一切，還是源自於詮釋風格的差異、樂手的個性，以及樂手所欲呈現的氛圍；不過，我們也可從一些顯而易見的特色歸納，稍微將兩者做些比較

第十屆大眾爵士樂欣賞講堂：（六）現代爵士樂的起點 - 四○年代咆勃樂

在台上的四位老師，剛從東京被優質爵士樂與強大的爵士樂能量洗禮回來，不僅帶來的精彩的開場示範曲，也有許多清晰的演奏示範與影音播放哦！另外也特別跟大家分享了在東京的所見所聞，以及Bebop語彙在素質優良的日本爵士樂壇，根本是家常便飯的實際觀...
Posted by 爵士原力 on 2015年5月30日

示範講師：謝啟彬．張凱雅


一、Bebop概說

Bebop的形成與演進實在難以一言以蔽之，它仍是從傳統swing Jazz延伸而來，大體的原因是到了四○年代中期，有些樂手不滿足搖擺大樂團（Swing Big Band）中受限的即興段落，逐漸於正式演出之外改採小編制合奏，這麼一來不但經濟省事，樂手之間的交流空間也大了起來，一種競技的氣氛也逐漸地在爵士樂圈流傳開來，像薩克斯風手就不用只坐在大樂團裡面吹合奏部份，鋼琴手與吉他手不再將和絃落在每個重拍上，鼓手與貝斯手也可跳脫顧拍子的束縛，多一些花俏及互動的技法，所以整個音樂的感覺聽起來更緊密、更複雜。

而solo手因為輸人不輸陣的緣故，便強化了個人化的表現，譬如自己改和聲，或甚至在演奏時再添加和絃以增加曲子的複雜度等等。一般說來，現代主流爵士樂的許多手法及傳統，都是在這時候建立規模的，諸如基本樂器的編制、Jam Session的形式（大夥吹完主題就開始輪番上陣，最後再與節奏組樂手展開Trading，以回到主題來結束）及樂手對其樂器技巧的掌握、對即興理論的認知與添加等等。

雖然Bebop樂曲大多數速度都很快，但這並不表示快速度就一定是Bebop，簡單地說，Bebop即是垂直性手法（Vertical Approach）的最高表現，大部分的曲子在一小節內有兩個和絃，而幾乎皆是八分音符的線條要儘可能地符合和絃的進行，卻又不限於Swing時期音樂家只就主題旋律及和絃音（琶音）變奏的習慣。

慢慢地後起的音樂家們不斷地模仿學習這些詮釋手法，為自己的手腦打下根基，再逐漸找出自己的風格，舉例來說，Charlie Parker跟John Coltrane的Atlantic時期結束之前都是遵循這個原則的，但是因為選擇用音及個人習慣的不同，吹出來的線條便相差了十萬八千里，但是Coltrane還是得感謝Parker立了一個典範，並開了一條新道路讓大家遵循。

所以，我們可以說Bebop手法是主流爵士樂中最基本的必要功課，因為要先Play outside，得先知道什麼在Inside才行，幾乎四○年之後起家之各類爵士樂手，都必須經過Bebop的洗禮。

幾位過渡時期的薩克斯風手︰Lester Young、Stan Getz、Coleman Hawkins